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家庭主婦迪莉婭的一天由丈夫給她的一記耳光開啟，而她不過(guò)是對(duì)丈夫道了句早安。隨后她安靜地梳了梳頭發(fā)，套上深色襯裙和圍裙，沒(méi)事兒人一樣地收拾桌子、做早飯，好像丈夫只是輕柔地打了個(gè)哈欠。

最近國(guó)內(nèi)上映的《還有明天》這部電影刻畫了20世紀(jì)40年代的意大利，經(jīng)濟(jì)凋敝，法西斯主義政權(quán)給女性帶來(lái)的壓迫仍舊沉重。當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境里，女性理想品質(zhì)被狹窄地定義為順從。迪莉婭一邊當(dāng)著丈夫和孩子的“全職保姆”，一邊兼著三四份零工補(bǔ)貼家用。

觀影過(guò)程中，觀眾會(huì)不由自主貼近迪莉婭的心理現(xiàn)場(chǎng)，那是被長(zhǎng)年累月的痛苦浸泡的世界。但處理這些銳利的痛苦時(shí)，導(dǎo)演選擇了一種更輕盈的方式：家暴場(chǎng)面被拆解為優(yōu)雅的華爾茲，舞步被迪莉婭的鼻血染紅。迪莉婭痛苦呻吟的畫面，配上女高音吟唱，“我的世界以你開始，也以你結(jié)束”，真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)音被削去，背景音樂(lè)卻是首贊頌愛(ài)情與承諾的歌曲。

導(dǎo)演寶拉·柯特萊西對(duì)外界說(shuō)：“那個(gè)時(shí)刻，我不僅僅是在呈現(xiàn)一個(gè)孤立的事件，我更想描繪的是迪莉婭日常生活中的暴力和欺凌。我選擇將其表現(xiàn)為一種儀式，一種困住她的循環(huán)日常?！碑吘箤?duì)迪莉婭的丈夫來(lái)說(shuō)，家暴只是一種日常舞步。當(dāng)丈夫打完她短暫地“愧疚”時(shí)，向迪莉婭伸出真正跳舞的手，迪莉婭的表情卻是恐懼的。

電影中許多黑色幽默，展現(xiàn)著女主人公在困境中依然留存的鋒芒。在公公吹噓自己過(guò)去的財(cái)富時(shí)，迪莉婭諷刺“你是世界上唯一一個(gè)破產(chǎn)的高利貸者”；公公說(shuō)自己的妻子“過(guò)得像個(gè)女皇”，“是的，你的妻子絕望地從五樓跳下去了”。

《還有明天》帶有典型的意大利新現(xiàn)實(shí)主義氣息，讓人想到《偷自行車的人》中對(duì)于日常生活敏銳的捕捉。

“我想紀(jì)念像我祖母和曾祖母這樣被遺忘的女性。”這是導(dǎo)演寶拉·柯特萊西的初衷，而她想把這部電影獻(xiàn)給她12歲的女兒。

有人形容這是意大利版《出走的決心》。和在兼職中分身乏術(shù)的迪莉婭一樣，結(jié)婚后和丈夫“AA制”的蘇敏當(dāng)過(guò)泥瓦工、送過(guò)報(bào)紙、掃過(guò)馬路，“靠誰(shuí)都不行”。如果“駕駛我的車”是蘇敏從物理上擺脫桎梏，那么結(jié)尾高潮處，迪莉婭躍入人群、投上自己的選票，就是在精神層面從“玩偶之家”出走。

在蘇敏和迪莉婭反家暴的路上，最讓人動(dòng)容的，是母女之間的相互承托。說(shuō)到女兒，蘇敏曾在采訪的鏡頭前流淚，“我希望她能比我幸?！?。她之前沒(méi)提出離婚的重要原因，是不想讓女兒在上學(xué)的時(shí)候被指指點(diǎn)點(diǎn)。而電影中迪莉婭“獵殺時(shí)刻”，也是在發(fā)現(xiàn)女兒未婚夫的暴力傾向時(shí)，平日里輕手輕腳、小心翼翼的她，第一次露出“兇狠”的眼神。

而女兒注定不會(huì)一開始就理解母親，因?yàn)殄漠惖娜松?jīng)驗(yàn)，“我寧愿死也不愿過(guò)你這樣的生活”，迪莉婭的女兒瑪塞拉對(duì)她說(shuō)。事實(shí)上，母女關(guān)系是定義其他社會(huì)關(guān)系不可或缺的參照系。戴錦華在回憶母親離世時(shí)說(shuō)：“我也要經(jīng)歷創(chuàng)痛之后，重新定義自己、重新安置自己的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程不可能很快完成，這時(shí)候我才感受到什么是哀悼?！?/p>

當(dāng)我們感慨社會(huì)進(jìn)步速度時(shí)，母親是參照系，也是我們的根系?？匆?jiàn)母親的處境，幫助母親安置在家庭和社會(huì)中的位置，是女兒的責(zé)任。就像蘇敏的女兒幫助母親運(yùn)營(yíng)自媒體，瑪塞拉在最后關(guān)頭給母親遞上了遺落的選票。我曾經(jīng)鼓勵(lì)母親學(xué)車，希望她退休后，也能隨心所欲去遠(yuǎn)方。

據(jù)全國(guó)婦聯(lián)統(tǒng)計(jì)，受害者平均被家暴35次才選擇報(bào)警。而來(lái)自所愛(ài)之人的支持，或許能給她們?cè)V說(shuō)的勇氣，這些支持終將匯聚成更大的社會(huì)力量，因?yàn)槌四赣H，孩子和丈夫也可能成為家暴受害者。

越來(lái)越多的人選擇說(shuō)出自己的故事，一位70歲的老人曾在媒體面前講述被家暴40年的經(jīng)歷。一位投身反家暴事業(yè)20年的律師在書中寫道，這些向她勇敢講述的女性給了她力量。

制度性力量是保障受害者權(quán)益的重要依托，《中華人民共和國(guó)反家庭暴力法》于2016年3月1日起正式施行。9年來(lái)，我國(guó)申請(qǐng)人身安全保護(hù)令的時(shí)間越來(lái)越短，公安機(jī)關(guān)出具家庭暴力告誡書的經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，多機(jī)構(gòu)聯(lián)動(dòng)的社會(huì)支持體系也愈發(fā)完善。2020年，最高法發(fā)布人身安全保護(hù)令十大案例。2023年，國(guó)務(wù)院發(fā)布了《關(guān)于反家庭暴力工作情況的報(bào)告》。2024年，公安部等九部門印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)家庭暴力告誡制度貫徹實(shí)施的意見(jiàn)》。

影片結(jié)尾，當(dāng)動(dòng)感十足的音樂(lè)響起，迪莉婭穿上新衣，涂上口紅，“像情書一樣緊攥著我們的選票”。片尾附上的黑白影像，真實(shí)記錄了20世紀(jì)40年代意大利女性首次拿著選票參加選舉的畫面。她們的故事也是國(guó)家命運(yùn)的縮影，正如從法西斯主義蹂躪中掙脫的意大利，在投票的這一刻，她們與國(guó)家命運(yùn)同頻共振。

面對(duì)暴力和威脅，無(wú)論性別、種族、年齡，人類可以選擇參與改變這個(gè)世界的規(guī)則，參與書寫就是改變的第一步。改變一點(diǎn)點(diǎn)就好，因?yàn)檫€有明天。（焦晶嫻）