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《克萊因歷史》演出現(xiàn)場(chǎng)。記者 方非攝

當(dāng)一棵碩大的白菜從演員手里遞向坐在第一排的觀眾，北京喜劇院·FUN空間里的觀眾一起笑出聲來(lái)，接過(guò)大白菜的觀眾不僅抱著它看完全場(chǎng)演出，還成為互動(dòng)觀眾，全程參與劇情起伏……

3月14日、15日，沉浸式懸疑脫口秀《克萊因歷史》在京完成首輪駐演的最后兩場(chǎng)演出，并于本月底開(kāi)啟全國(guó)巡演。這部由北京喜劇院和北緯零度戲劇工作室孵化推出的演藝新空間劇目，用接地氣的互動(dòng)、高密度的笑點(diǎn)和犀利的哲思，彰顯出新大眾文藝的蓬勃與朝氣。

長(zhǎng)長(zhǎng)的鎖鏈、斑駁的鐵桶、破舊的沙發(fā)，還有扎眼的紅色連衣裙和斜靠的吉他，劇場(chǎng)中的布置提醒著進(jìn)場(chǎng)的觀眾，這里有秘密亟待揭開(kāi)。聚光燈亮起，自稱(chēng)王新華的主人公開(kāi)始表演，調(diào)侃自己，和觀眾“逗貧”，笑聲中，雙方的距離已然拉近。忽然，王新華接到一條手機(jī)短信，讓他完成一個(gè)神秘的“任務(wù)”，時(shí)光的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)，觀眾被帶進(jìn)了王新華的一生。

這場(chǎng)在演藝新空間上演的作品中，演員和第一排觀眾之間的距離只有一米，臺(tái)上臺(tái)下共同完成故事的講述。這種年輕觀眾鐘愛(ài)的觀演模式，正是北京喜劇院受眾熱愛(ài)的全新文藝樣態(tài)。作為北京獨(dú)樹(shù)一幟的以“喜劇”為名的劇院，北京喜劇院除了在大劇場(chǎng)日常演出脫口秀專(zhuān)場(chǎng)和戲劇，也在求新求變。

2024年9月，重張一周年的北京喜劇院與北緯零度戲劇工作室推出周末喜劇廠牌“京喜社”，啟動(dòng)作品孵化?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)年輕人對(duì)多元化和富有思考性的喜劇作品有強(qiáng)烈的需求，京喜社希望推出高品質(zhì)的喜劇，通過(guò)表達(dá)年輕人在生活和工作中的困境，幫助他們?cè)谛β曋袦p壓，重新審視困境?！北本┫矂≡簣?zhí)行總經(jīng)理高培介紹，2024年11月，京喜社推出了《克萊因歷史》《段子來(lái)了》和《你若安好，那還得了》三部作品，經(jīng)過(guò)首演，北京喜劇院選擇《克萊因歷史》作為駐場(chǎng)劇目上演。

FUN空間里，《克萊因歷史》迎來(lái)一批批觀眾，并不斷根據(jù)觀眾反饋打磨完善，“我們收到了來(lái)自觀眾關(guān)于劇情節(jié)奏、角色情感表達(dá)及整體氛圍等方面的反饋。”高培說(shuō)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)悉心聽(tīng)取觀眾的意見(jiàn)與建議，細(xì)化演員的情感表達(dá)，觀眾的參與度也不斷提高。

社交平臺(tái)上，《克萊因歷史》的好評(píng)如雪片飛來(lái)。獨(dú)角戲演員玩轉(zhuǎn)脫口秀、戲曲、說(shuō)唱、吉他彈唱的表演，給觀眾無(wú)限驚喜；平均三分鐘一個(gè)的笑點(diǎn)，不斷前后呼應(yīng)的爆梗，讓觀眾評(píng)價(jià)“笑得臉疼”。“它的精妙之處還在于，在無(wú)形中融入了諸多哲學(xué)問(wèn)題，例如人類(lèi)貪婪的本性?！庇杏^眾在小紅書(shū)上的反饋中寫(xiě)道，這些或大或小的問(wèn)題，讓人在劇中看見(jiàn)自己，這也是優(yōu)秀戲劇的魅力所在。

《克萊因歷史》自去年末首演以來(lái)，除試演場(chǎng)外已公開(kāi)演出18場(chǎng)，本月末，《克萊因歷史》將走出北京在全國(guó)23座城市開(kāi)啟巡演。高培認(rèn)為，這得益于劇院和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)全新觀演關(guān)系的理解和認(rèn)可，“北京喜劇院的運(yùn)營(yíng)理念正是‘年輕不設(shè)限’，未來(lái)還將繼續(xù)注重觀眾的體驗(yàn)感和參與感，關(guān)注年輕人群體的精神需求和社會(huì)議題，孵化更多富有創(chuàng)新精神和藝術(shù)價(jià)值的作品?！?/p>

記者手記

請(qǐng)大膽擁抱“反客為主”的觀眾

近兩年來(lái)，北京演藝新空間數(shù)量激增，2024年末，更是有25家北京市級(jí)演藝新空間接受授牌：活化利用公共空間的天橋藝術(shù)中心新空間劇場(chǎng)、北京喜劇院·FUN空間，在文物古建中迸發(fā)活力的正乙祠戲樓、顏料會(huì)館，集音樂(lè)戲劇酒吧、劇本娛樂(lè)等演藝產(chǎn)品為一體的“花花世界”等，成為北京市民生活版圖上的全新文藝地標(biāo)。

在演藝新空間如雨后春筍般生長(zhǎng)之際，我們不能忘記追問(wèn)，演藝新空間之“新”，到底新在何處？不僅在于演藝場(chǎng)所的地點(diǎn)之新，更在于文藝樣態(tài)的突破創(chuàng)新。

走進(jìn)演藝新空間的觀眾，期待的不只是坐下看一出好戲，不是充當(dāng)觀演行為中的客體，而是“反客為主”：在演出開(kāi)始前就在劇場(chǎng)空間打卡，演出中積極互動(dòng)，期待劇情場(chǎng)場(chǎng)不同，演出一結(jié)束立刻上網(wǎng)發(fā)反饋“小作文”。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，觀演是社交，是體驗(yàn)，是一次充實(shí)的文藝實(shí)踐。

全新的觀演關(guān)系催生了朝氣蓬勃的新大眾文藝形式，創(chuàng)作、表演再也不是臺(tái)上講臺(tái)下聽(tīng)，觀眾以前所未有的熱情與意愿涌入現(xiàn)場(chǎng)，迫切需要文藝機(jī)構(gòu)“接住”他們的熱情，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作和經(jīng)營(yíng)思路。這并非一味逢迎，而是要求創(chuàng)作者看見(jiàn)當(dāng)代觀眾的內(nèi)心渴求，共同直面生活中的迷茫，共同展開(kāi)深入的思考。在創(chuàng)作者與大眾的共建共享中，演藝新空間的一方舞臺(tái)上定能開(kāi)辟出新大眾文藝的新境界。記者 韓軒